Gewöhnlich kennt man Schlaun nicht als Gartenkünstler, obwohl er zu seinen vielen westfälischen Schlossentwürfen wahrscheinlich auch die entsprechenden Gartenentwürfe mitgeliefert hatte. Aber allein schon wegen seines Entwurfs für das Jagdschloss Clemenswerth ist er in die Gartenkunstgeschichte eingegangen.

Aus seinem Leben wissen wir:

• 1695
  - geboren in Nörde (Krs. Warburg)
  (der Vater war Verwalter des Zisterzienserklosters Hardehausen),
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  - Besuch der Dominikanerschule in Paderborn,
• 1706 - 1711
  - Besuch der Jesuitenschule in Paderborn
  (Schlaun galt als ein "mittelmäßiger" Schüler; Entlassung wegen ungenügender Leistungen; scheiterte wahrscheinlich nach der Herbstprüfung an den sprachlichen Fächern),
• 1711 - 1712
  - Dienst bei der Hannoverschen Infanterie,
• 1713
  - Ausbildung zum Festungsarchitekten
  (wahrscheinlich beim Architekten und Artilleriekommandeur Lambert Friedrich von Corfey in Münster. Es gibt dort aus dieser Zeit von Schlaun Zeichnungen für das Schloss Drensteinfurt),
• 1715
  - Ernennung zum Leutnant und Festungsarchitekten des Fürstbistums Paderborn,
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  - Bau der Kapuzinerkirche St. Franziskus in Brakel
  (eine schmale Saalkirche. Die Wände sind aufgelockert durch flache Rahmenformen. Die Schauseite besteht aus Quadersteinen; für Kirchen in Westfalen ungewöhnlich),
• 1716
  - Bau der Kirche St. Kilian in Rheder (bei Höxter)
  (ihr Umriss ist stärker geschlossen als in Brakel. Beide Kirchen zeigen bereits seine große Begabung. Er wird von seinem Fürsten früh gefördert),
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  - Jesuitenkolleg in Büren
  (von Schlaun die Fassaden und der Pavillon im Garten),
• 1719
  - Clemens August wird Fürstbischof von Münster und Paderborn
  (damit besteht über seine Person eine Verbindung zwischen diesen beiden Bistümern),
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  - Zeichnung zweier Ansichten von Paderborn
  (als Glückwunsch für den Kurfürsten Clemens August zur Wahl als Fürstbischof von Paderborn),
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  - Feuerwerksentwurf zur Inthronisation des Fürstbischofs im Garten von Schloss Neuhaus
  (Feuerwerksentwürfe gehörten zum Aufgabenbereich eines Ingenieur- Architekten),
• 1720
  - Ernennung zum Kapitänleutnant und Landmesser in Münster,
• ----- - 1723
  - Studienreise nach Würzburg, Rom und Frankreich diskutiert werden:
  1720 - 1721

  - Weiterbildung bei Neumann in Würzburg in der Artillerie- und Ingenieurbaukunst;

  1722 - Rom

  Er zeichnete hier die Ansichten der bedeutendsten Kirchenbauten und machte sich Skizzen von ihren Grundrissen, die ihm später als Vorbilder dienten (Er war dann allerdings vorwiegend im Zivilbau tätig). Dieser Besuch beeinflusste seine Architekturvorstellungen sein ganzes späteres Leben (besonders die Begegnung mit Borromini: S. Agnese in der Piazza Navona und S. Ivo della Sapienza). Borrominis Wände waren in sich bewegt und durch Bänder rhythmisch unterbrochen. Das Ornament reduzierte er auf die Rahmen seiner Formen. Er erreichte dies durch einen verstärkten Einsatz des Ziegelbaus. Auf diesem Hintergrund belebte Schlaun später dann den heimischen Ziegelbau. Rational wie er ausgerichtet war, übernahm er aber nicht Borrominis optischen Symbolismus.

  1723 - Frankreich

  (nur kurz während seiner Rückreise über Paris; Mitte März war er bereits wieder in Münster),
• 1723
  - Ernennung zum Titularkapitän in Münster,
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  - Arbeit in Nordkirchen für den Minister Plettenberg unter G.L. Pictorius
  (wurde hier wahrscheinlich dem Kurfürsten von seinem Minister empfohlen),
• 1724
  - Auftrag zur Klärung der nutzbaren Bausubstanz an der Burgruine in Brühl
  (Schadensaufnahme),
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  - Reise nach München
  (Vorlage eines Plans zu seinem Arbeitsauftrag und Vorschläge zum Ausbau der Ruine zu einem Jagdschloss),
• ----- - (1725 ?)
  - Errichtung der Oranienburg und ihres Gartens in Nordkirchen,
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  - Errichtung der Fassade der Kapuzinerkirche in Münster (heute St. Ägidii)
  (hier schlagen sich zum ersten Mal seine Italienerfahrungen nieder: Ein 2- stufiges Bändermuster auf einem ebenen Grund. Ein aufgetragenes Sockelband bildet den Giebel, eine verspannte Fläche mit einem Hochfenster als Zentralmotiv. Die Oberfenster sind jetzt oval, statt wie früher rund. Die Fassade ist kraftvoll gestreckt, der Eingang konkav eingebogen und hat konvexe Stufen. Ein Meisterwerk in strenger Reinheit. Dies Grundmuster behält er jetzt sein ganzes Leben bei),
• 1725
  - Ernennung zum Kurkölnischen Oberbaumeister,
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  - Beauftragung mit der Bauleitung für den Neubau des Brühler Schlosses (nach seinen Plänen),
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  - nennt sich ab jetzt Schlaun
  (sein Taufname war Schluen. Die Gründe für seinen Namenswechsel sind nicht bekannt. Gleichzeitige Aneignung des Wappens der Familie Schlaun von Linden: Drei Lindenblätter und die Wappenfarbe der Schlaun von Linden. Einen Antrag auf eine Erhebung in den Adelsstand hat er nie gestellt),
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  - Heirat mit Maria Catharina Bourel
  (seine Frau kam aus einer vornehmen Kölner Familie. Sie war eine repräsentative Erscheinung. Mit ihr hatte er einen Sohn und zwei Töchter),
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  - schaffte in diesem Jahr seinen Durchbruch als Architekt und legte sich "aristokratische" Verhaltensmuster zu
  (Je höher er sozial aufstieg, desto autoritärer verhielt er sich (selbstherrlich, gewalttätig). Seinen Untergebenen gegenüber war er leutselig, wenn sie sich ihm fügten. Die Abneigung ihm gegenüber war teilweise so groß, dass man ihm in seiner Abwesenheit seine Kirchenbank in Nienberge zerstörte. Gegenüber seiner Familie soll er sehr familiär empfunden haben. Auch unterstützte er kranke und in Not geratene Soldaten und deren Angehörige),
• 1725 - 1728
  - Schlaun findet als Architekt zu seiner persönlichen Formensprache,
• 1726
  - Ernennung zum Major,
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  - Tod von Schlauns Vater,
• 1727
  - Taufe von Schlauns erstem Sohn Clemens August
  (Paten waren der Kurfürst und die Frau des ersten Ministers Plettenberg),
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  - Beseitigung der Brandschäden in Schloss Arnsberg,
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  - Umbauten des Bischöflichen Kanzleigebäudes in Hildesheim,
• 1728
  - Ernennung zum Obristleutnant,
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  - Ausscheiden aus der Bauleitung des Bühler Schlosses (der Rohbau war bereits fertig),
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  - Rückkehr nach Münster,
• 1729
  - Ernennung zum Landingenieur des Fürstbistums Münster (Nachfolger von G.L. Pictorius),
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  - Tod von Schlauns Mutter,
• 1730 (?)
  - Anlage eines Gartens auf der Twickelschanze (Münster),
• 1732
  - Erwerb des Lehngutes Sülzhoff (bei Nievenheim),
• 1733
  - Ernennung zum Münsterischen Oberlandingenieur und Kommandanten der Münsterischen Artillerie
  (als Nachfolger des Architekten und Artilleriegenerals Lambert Friedrich von Corfey),
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  - erster Auftrag für die Planung einer Residenz in Münster,
• ----- - 1748
  - Modernisierung von Schloss Grimberg und Anlage eines großen Parks (Gelsenkirchen),
• 1735 - 1740
  - Anlage eines Gartens an der Dyckburg in St Mauritz (Münster),
• 1736 - 1742 - (1752)
  - Schaffung des Jagdschlosses Clemenswerth (Sögel)
  (kreuzförmig angelegt, stellt es sich äußerst elegant dar),
• 1738
  - Tod von Schlauns 1. Frau,
• 1740
  - Kuraufenthalt in Spa und anschließend Aufenthalt in Aachen (wo damals der Kurfürst weilte),
• -----
  - 2. Ehe mit Maria Catharina Rehrmann aus Eupen
  (mit ihr hatte er 2 Söhne und 2 Töchter),
• 1741
  - Ernennung zum Brigadier (Brigadegeneral),
• 1743
  - Kauf von Haus Rüschhaus
  (1745 - 1748 Ausbau nach eigenen Bedürfnissen mit großer Originalität. Orientiert am westfälischen Bauernhaus fügte er in dasselbe mit großem Feingefühl barocke Elemente ein. Hinter dem Haus befand sich ein großer Garten),
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  - Beteiligung Schlauns am Aktienkapital der Salinensocietät der Saline "Gottesgabe" bei Rheine,
• 1744 - 1745
  - Neuerrichtung des Südflügels von Schloss Velen,
• 1745
  - Ernennung zum Generalmajor (Festungskommandant in Meppen ?),
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  - Errichtung der Kirche S. Clemens (Münster)
  (der gedankenreichste Zentralbau seiner Zeit in Nordwestdeutschland. Ihr geschickter Einbau zwischen den Flügelbauten des Hauses der Barmherzigen Brüder),
• ----- - (1753)
  - Errichtung des Clemenshospitals (Münster),
• 1750
  - Generalgouverneur von Meppen,
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  - Schaffung der Vorburg und des Gartens von Schloss Herzogford (Lingen), 1753 - 1757 - Errichtung des Erbdrostenhofes,
• ----- - 1756
  - Errichtung seines Stadthauses in Münster,
• ----- - 1755
  - Anlage einer Orangerie und einer Fasanerie bei Schloss Velen,
• 1757
  - Kuraufenthalt in Aachen,
• ----- - 1759 (1761)
  - weitgehender Stillstand aller Bauarbeiten Schlauns (Kriegsjahre),
• 1763
  - nach dem Krieg Bestätigung Schlauns in allen seinen Ämtern,
• -----
  - Schlaun erhält 2 militärische Stellvertreter,
• -----
  - neue Aufträge vom westfälischen Adel,
• 1766 - 1777
  - Bau des Lusthauses "Haus Beck" und Anlage eines Parks (Bottrop)
  (heute der einzige vollständig erhaltene Schlossbau von Schlaun),
• 1767 - (1787)
  - Auftrag zur Planung und Errichtung des Fürstbischöflichen Schlosses (Residenz in Münster)
  (Schlauns letztes großes Werk mit einer charakteristischen Fassadengestaltung aus Ziegel- und Werksteingliedern als Kontrastelemente),
• 1768
  - Kuraufenthalt in Aachen,
• 1773
  - Tod in Münster
  (begraben in der Überwasserkirche; genauer Bestattungsort ist unbekannt)
  (Nachfolger wird Wilhelm Ferdinand Lipper; ein Enkel von Pictorius, der wahrscheinlich gezielt auf diese Tätigkeit vorbereitet wurde).

Von Schlaun selbst gibt es außer seinen Zeichnungen weder Selbstzeugnisse noch über ihn Äußerungen seiner Zeitgenossen. Er muss für den westfälischen Landadel eine Fülle von Entwürfen gemacht haben (die es heute nicht mehr gibt) und zählte gegen Ende seines Lebens zu den wohlhabendsten Personen Westfalens (So mussten während des 7-jährigen Krieges nur 39 Adelsfamilien mehr Besatzungsabgaben zahlen als er, 50 Familien weniger).

Schlauns bedeutendste Bauwerke sind:

• Schlossumbau in Brühl ( 1725 - 1728),
• Oranienburg in Nordkirchen (1725 - 1733),
• Jagdschloss Clemenswerth (1736 - 1748),
• Haus Rüschhaus (1745 - 1748),
• Clemenskirche (1745 - 1753, Münster),
• Clemenshospital (1745 - 1753, Münster),
• Erbdrostenhof (1753 - 56, Münster),
• eigenes Wohnhaus in Münster ( 1753 - 1756),
• Residenzschloss (1767 - 1773).

In Brühl stand seit dem 13. Jahrhundert eine Wasserburg, deren Umland wegen seines Wildreichtums bei den Kölner Erzbischöfen beliebt war. 1689 wurde sie von den Truppen Ludwig XIV. zerstört. Bereits 1715 machte der Kurfürst Überlegungen zum Wiederaufbau und wandte sich mit einer Wunschliste und einer Skizze an den Pariser Architekten Robert de Cotte. Zu seinen Wünschen gehörte:

• Beibehaltung der noch vorhandenen Mauern aus Kostengründen,
• eine völlig neu zu errichtende Wohnung für den Kurfürsten im Süden und zwei neue Seitenflügel (dabei sollte sich der Haupteingang im westlichen Seitenflügel befinden),
• der neu zu errichtende Garten sollte bestehen aus:
  • einem seitlichen Privatgarten für den Kurfürsten,
  • einen trapezförmig sich öffnenden Hauptgarten zwischen zwei Kanälen vor den Seitenflügeln
    (einer dieser Kanäle sollte schiffbar sein, damit der Kurfürst das Schloss von Köln aus mit einem Schiff erreichen konnte; der andere war bereits vorhanden und sollte mit einem neu zu errichtenden Kanal mit dem bereits vorhandenen Tierpark verbunden werden).

1724 wurden die Architekten Guilleaume Hauberat und Schlaun vom neuen Kurfürsten beauftragt, Pläne für die zerstörte Burg als Jagdschloss anzufertigen. Schlaun fertigte zunächst eine Bestandsaufnahme von den erhaltenswerten Mauerteilen an und zeichnete dann einen Plan für eine nach Osten sich öffnende Dreiflügelanlage. Einen Teil dieser Flügel setzte er auf die alten Mauern, der neue cour d'honneur entsprach in seiner Breite dem alten Burghof. Wichtig war ihm der Erhalt des Burgcharakters, seine Identität als Landesburg und eine städtebauliche Anbindung an die Stadt mit ihren Befestigungsanlagen (optisch versuchte er dies über den Erhalt der Burgtürme zu erreichen).

Im Gartenbereich folgte er weitgehend den Forderungen des Kurfürsten Joseph Clemens:

• auf der Südseite ein tapis vert (Rasenfläche) bis zum kanalumgebenen Tiergarten,
• an der Nordseite ein kleiner Boskettgarten,
• Beibehaltung des Küchengartens und der Teiche.

Er plante eine repräsentative Stadtfront und auf der Gegenseite den Ehrenhof mit einem großen Gartenparterre. Die Besucher des Schlosses konnten ihn durch den Garten erreichen, so dass das Schloss vor ihnen als point de vue lag. Der Garten ging von der Breite des Schlosses aus und führte seine Besucher durch eine Reihe immer kunstvoller werdender Broderiebereiche. Dieser Garten war von Kanälen und Alleen umgeben. Die Gesamtkonzeption der ganzen Anlage baute auf drei verschiedenen Teilgärten auf, die jeweils axial auf eine der Schlossseiten bezogen waren.

Noch im gleichen Jahr (1724) fuhr Schlaun mit seinen Plänen nach München, die dort vom Kurfürsten angenommen wurden (wahrscheinlich durch die Befürwortung seines Ministers Plettenberg. Letztlich war es auch eine Entscheidung zwischen einem vermehrt französischen oder Wiener Einfluss auf die damalige deutsche Architektur). 1725 wurde der Grundstein gelegt. 1728 war der Rohbau fertig, und Schlaun wurde von Cuvilliés abgelöst. Der Kurfürst hatte nach einem Besuch bei seinem Bruder in München seine Pläne geändert und wollte nun statt des Jagdschlosses ein Residenzschloss errichtet haben (statt der ursprünglichen 40.000 vorgesehenen Taler wurden jetzt nach der neuen Planung 600.000 benötigt). Der Hauptgarten wurde jetzt im Süden zwischen Schloss und Tiergarten errichtet und dafür die Gartenfassade völlig neu konzipiert.

(Für Brühl hatte Schlaun eine Reihe von Entwürfen angefertigt; erhalten blieben 9; heute bestehen von seinem Bau nur die Flügelfronten).


Vielleicht eine der schönsten Jagdschlossanlagen in Europa. Viele Bauten werden für sie als Vorbilder genannt, ohne dass dafür ein Nachweis erbracht werden kann. Bäuerlich, wie Schlaun von seiner Herkunft her orientiert war, entsprach die Anlage einem Rundlingsdorf, in das viele Einflüsse von der Villa Rotonda bis zur Eremitage Waghäusel (Bruchsal) eingeflossen sind. Das Zentralgebäude besitzt am ehesten Anregungen aus Effners Pagodenburg in Nymphenburg, die Gesamtanlage aus seinem Jagdschloss im Wald von Fürstenried (von dem man nur durch einen Bericht von einem Bamberger Baumeister etwas weiß).

1720 war Clemens August zum ersten Mal im Hümmling gewesen. Er liebte die Jagd, die Kunst und die Frauen. Als seine wichtigste Tätigkeit sah er das Organisieren von Vergnügungen an.

Der Hümmling ist ein hügeliges Gebiet oberhalb von Osnabrück und war in der damaligen Zeit extrem arm. Der französische Gesandte Augustin del Blondel, der die Schlossanlage 1744 besucht hatte, schrieb über den zum Schloss gehörenden Ort Sögel:
In dieses Gebiet erhielt Schlaun 1735 den Auftrag, für die Parforcejagd (Hetzjagd zu Pferde mit einer Hundemeute) ein Jagdschloss zu errichten.

• 1735
  - Vorbereitung des Geländes, Anlage der Schneisen und Alleen,
• 1742
  - Fertigstellung der Parkanlagen,
• 1744
  - Fertigstellung des Haupt- und der Nebenpavillons,
• 1747
  - Übergabe an den Fürsten
  (verschiedene Arbeiten wurden bis in die 50er Jahre ausgeführt),
• 1750
  - Innenausbau des Hauptgebäudes und der Kapelle.

Von Sögel führte eine vierreihige Allee zur Schlossanlage. Am Parkeingang waren Stallungen für 100 Pferde und auf der gegenüberliegenden Seite Gebäude für die Bediensteten, Hunde und Karossen vorgesehen. Die Gesamtanlage ist ca. 850 m tief und bei einem schildähnlichen, leicht trapezförmigen Zuschnitt in ihrer Mitte etwa 400 m breit. Insgesamt gehören zu ihr etwa 40 ha. Im Zentrum steht ein zweigeschossiges Schlösschen (als Backsteinbau mit hellen Sandsteinelementen). Um dieses kreisförmig herum acht einstöckige, gleichgestaltete Pavillons vor einer Waldkulisse (6 für das Gefolge und die Gäste, 1 für die Küche mit einem dazu gehörenden Küchengarten und 1 für die Kapelle mit einem hinter ihr liegenden Garten (der ca. 230 m lang und achsenbezogen aus 2 Teilen besteht: einem trapezförmigen mit einem doppelten Wegekreuz und einem querliegenden, dreieckigen mit einem einfachen Wegekreuz und 2 Diagonalwegen. Die Bosketts (hier eher kleine Gartenräume) bestanden aus geschnittenen Taxushecken. Außerdem gab es zwei Sonnenuhren (eine in der Gestalt des Kreuz tragenden Christus) und eine Gloriette (hier eher ein kleiner Pavillon).

Vom zentralen Schlösschen führen sternförmig 8 Alleen an den Pavillons vorbei in das umliegende Jagdrevier. In der Verlängerung der Längsachse und der beiden hinteren Diagonalachsen gelangte man zu drei Teichanlagen, die untereinander mit einem Kanal verbunden waren (dem sogenannten "étang"), die der Entenjagd dienten. Die Endpunkte der Wege waren durch Nebenwege miteinander verbunden.

Das Hauptgebäude besteht aus einem Oktogon mit Kreuzarmen, einem Mansardendach, 2 Eingängen, übereinander liegenden Fenstern mit vorkragenden Sandsteinrahmen, Ecklisenen (optische Gliederungselemente; hier zur Betonung der Ecken) und Sandsteinschmuck mit Jagdmotiven. In ihm befanden sich die Repräsentations- und Privaträume des Kurfürsten. Die Nebenpavillons (mit je 7 Wohnräumen) waren weniger reich dekoriert. Sie trugen den Namen des Kurfürsten, je einer trug den Namen eines seiner fünf Bistümer (Köln, Münster, Paderborn, Hildesheim, Osnabrück) und des Deutschen Ordenssitzes Mergentheim.

Der Schlosspark geht allein auf Schlaun zurück. Seine Grundlage bildete ein bereits vorhandener Wald. Bereits 1738 wurde mit der Neupflanzung von Ebereschen, Buchen und Hainbuchen begonnen (für die Schlaun direkte Anweisungen gab). Später folgten noch Eichen, Ulmen, Weiden, Linden, Erlen und Edelkastanien, Kiefern Fichten und Lärchen. Angestrebt wurde ein Mischwald aus verschiedenen Holzarten, doch wurden die Ebereschen durch die stärker wachsenden anderen Gehölze bald überwachsen. Die Bestände wuchsen zu einem geschlossenen Hochwald heran. Dabei wurde deren Durchforstung vernachlässigt.

In Clemenswerth arbeiteten ständig bis zu 41 Bauarbeiter, außerdem Handwerker und Fuhrleute. Diese Arbeiten stellten für die Bevölkerung eine extreme Belastung dar, und sie verweigerte oft ihre Dienste und streikte. Da Schlaun seinem Kurfürsten gegenüber bemüht war, jeden seiner Wünsche zu erfüllen, reagierte er darauf mit äußerster Härte (u.a. indem er ihnen ihre Existenzgrundlage raubte und ihnen ihr Vieh oder ihre Arbeitsgeräte pfänden ließ).

Trotz dieses problematischen sozialen und menschlichen Hintergrundes bleibt die künstlerische Leistung Schlauns hier bewundernswert in

• ihrer Gesamtplanung, in ihrer geschlossenen Überschaubarkeit,
• ihrer raffinierten Einfachheit und dabei der Eleganz ihrer Lösungen,
• der gelungenen Verschmelzung von Architektur und Natur,
• dem Beziehungssystem der Haupt- und Nebenpavillons,
• der überfeinerten Innenausstattung.

Dies war der persönliche Sommersitz von Schlaun gewesen. Es ist eine gelungene Synthese aus westfälischem Bauernhaus (Vorderseite) und elegantem Herrenhaus (Rückseite). Bekannt wurde es als zeitweiser Wohnsitz der Dichterin Annette von Droste-Hülshof. Landesüblich war es von einer Graft (Wassergraben) umgeben. Der Garten lag hinter und neben dem Hauptgebäude. Auch er befand sich innerhalb des Graftbereichs und war von einem Außenweg umgeben. Im hinteren Garten führten die beiden Längsachsen von den beiden Längsseiten des Hauses bis zur Wasserkante. Zwischen ihnen war ein Rasenstreifen, eingefasst von einer schmalen Blumenrabatte und Schnittgehölzen. Hinter der Graft befand sich mittig in Hausbreite ein Pavillon. Seitlich von diesem Mittelstreifen war je ein Gartenquadrat, geteilt durch ein Wegekreuz, mit abgerundeten Feldern zur Wasserseite hin und je einem Brunnen in ihrer Mitte. Der seitliche Garten (ein solcher war in dieser Zeit bei Landhäusern üblich geworden) bestand aus einer leicht trapezförmigen Anlage, die in einem äußeren Wegekreis, einem Wegekreuz und einem mittleren Brunnen endete.

Diese ganze Anlage zeichnete einerseits ihre Eigenwilligkeit und andererseits Schlauns Verbundenheit zu seiner westfälischen Heimat aus.


Das Schloss Nordkirchen wurde 1703 von Gottfried Laurenz Pictorius (1663 - 1729) für den Fürstbischof Friedrich Christian von Plettenberg als Familienresidenz errichtet. Es orientierte sich mit seiner gewaltigen Größe in seinen Proportionen und Fassadendetails am holländischen Klassizismus. Es lag mit seinem repräsentativen Gartenteil auf einer von einem Kanal und Baumreihen umgebenen Insel. Eingebettet war diese in einem mit Hilfe von Alleen und Schneisen erschlossenen Waldpark.

Ab 1723 übernahm Schlaun die Bauleitung für die Bauarbeiten. Um 1725 erhielt er den Auftrag zur Errichtung der Oranienburg im Park. Dazu gehörten der Neubau einer großen (= Oranienburg) und einer kleinen Orangerie, die Anlage des Inselgartens mit einer Gloriette und einer Fasanerie.

Der Garten auf der Westseite der Anlage wurde von Schlaun entworfen und weitgehend ausgeführt. Das Parterre bestand hier aus zwei Rasenstücken, die durch eine Mittelachse geteilt und durch Zierwege und vier Fontänenbecken aufgelockert wurde. Umgeben waren die "parterre à l'angloise" von Blumenrabatten. In der Mitte und in den Ecken der Rasenstücke standen Skulpturen. Die Mittelachse endete vor einem Wasserbecken mit einer Kaskade, hinter der sich eine Fontäne als "point de vue" befand.

Neben diesem Parterre war ein Boskettstreifen für das "Jeu des Passes"-Spiel und dahinter ein regelmäßig bepflanztes Baumquartier mit einem 6-strahligen Wegestern.

Die Querachse hinter dem Westgarten führte zur Oranienburg. Diese war ein kleines Sommerschloss (bereits vorher projektiert, wurde sie von Schlaun erweitert und zu einem Casino mit Festsaal ausgebaut. Die Orangerie hatte sich hier zu einer Art Nebenschloss weiterentwickelt. Nach vorne und hinten war sie von einem prächtigen Broderieparterre umgeben.

Hinter der Querachse in der Verlängerung des Westgartens befanden sich zwei Bosketts mit zwei größeren Teichen als Wasserreservoir für die Wasserkünste und daneben, seitlich neben dem Schlösschen, ein Irrgarten und eine Fasanerie.

Dieser Garten zeichnete sich durch seine Gestaltungsvielfalt und durch die für das Spätbarock kennzeichnende verstärkte Zuwendung zum Rasenparterre an der Stelle des Broderieparterres im Hauptgartenbereich aus.


Die Clemenskirche in Münster baut auf Schlauns Studien der Bauten von Borromini (außen) und Bernini (innen) auf. Ihr Grundriss ergibt sich aus ihrer Lage. Sie besteht über einem unregelmäßigen Sechseck aus einem Zentralraum ohne eine dominierende Achse. Die Kirche war dem Namensspender des Kurfürsten geweiht. Ihr ikonologisches Grundkonzept entsprach dem von S. Andrea (Rom): Die irdische Existenz des Heiligen Clemens und seine Teilhabe am Göttlichen. Im Innern hat man eine Trinitätsikonologie umgesetzt (wie sie sich der Orden der Barmherzigen Brüder über die Geisteswelt des Heiligen von Hippo zur Grundlage gemacht hat). Die Fassade folgt Borrominis Kirche S. Carlo alle Quattro Fontane in Rom.

Die Innenausstattung besteht aus kräftigen Gliedervorlagen und scharf gegeneinander abgesetzten Raumeinheiten. Sie steht damit in einem gewissen Widerspruch zur übrigen Rokokoornamentik.

Die Kirche ist wegen ihres Bezugs zum Umraum und ihrer Ausformung einzigartig. Man spricht ihr wegen ihrer städtebaulichen Stellung europäischen Rang zu. Sie ist wie aus einem Guss geschaffen. Alle ihre Elemente bilden eine Einheit.

Hinter der Kirche befand sich das Clemenshospital mit einem dreiteiligen Garten, bestehend aus Rasenflächen, sie umgebenden Blumenrabatten und einem Brunnen.

Hinter dem Hospital lag ein Friedhof, gestaltet wie ein "parterre à l'angloise", zwei langgezogene Rasenstreifen eingefasst von Randrabatten. In ihrer Mitte befand sich eine Querachse, die hinter einer längsgelagerten Wandelallee zu einer Kapelle führte. Akzentuiert war sie in den Rasenstücken durch ein kreisförmiges Beet mit einer Skulptur in der Mitte. Auf diese bezogen war ein größeres kreisförmiges Beet mit einer größeren Skulptur am Ende der Mittelachse. Diese Friedhofsanlage strahlte den Charakter eines großen Gartens aus.


Schräg gegenüber der Kirche liegt der Erbdrostenhof. Sein Grundriss gilt in Europa als einzigartig. Er ist als Adelspalais ein gerundetes Eckgebäude mit einem dreieckigen Ehrenhof. Die Seitengebäude der sonst üblichen Dreiflügelanlage orientieren sich hier parallel an den spitz zulaufenden Seitenstraßen. Nur so reichte der vorhandene Platz. Die Gebäudemitte wird von einem dreiachsigen Risaliten (auf ganzer Flucht vortretender Bauteil) beherrscht. In seiner Zeit galt das Gebäude als das prächtigste Stadtschloss.+


Schlauns persönliches Wohnhaus in Münster gehörte zu den Spitzenleistungen der deutschen Baukunst. Wie sein Landhaus Rüschhaus zeichnete es sich durch Individualität und Originalität aus. Im Osten eines großen Grundstücks gelegen, bestand es aus einem zweigeschossigen Baukörper mit einem hohen Dach. Der Mittelrisalit war besonders hervorgehoben (das hatte es bei Bürgerhäusern zuvor in Münster nicht gegeben). Die Mitte des Hauses bildete ein querovaler Gartensaal. Im Obergeschoß besaß der darüber liegende Hauptraum eine Stuckdecke mit 16 Deckengemälden in den Kehlzonen.


Bei seiner Wahl zum Fürstbischof 1719 hatte sich Clemens August gegenüber dem Domkapitel verpflichtet, in Münster eine ständige Residenz einzurichten. Pictorius begann sofort mit den Planungen für sie. 1732 lagen dafür auch zwei Alternativpläne von Schlaun vor. Nach einem Duell in Brühl 1733 zwischen dem Deutschordenskomtur und einem Verwandten Plettenbergs kam es dazu, dass der Minister in Ungnade geriet und die Münsterschen Residenzpläne vorerst beendet waren.

Nach dem Tod von Clemens August (1762) verpflichtete sich der neue Fürstbischof gegenüber den Landständen erneut zum Bau der Residenz. 1667 wurden Schlauns Schlosspläne genehmigt und 1769 waren die Mauern des Erdgeschosses bereits fertiggestellt (und ¼ der Promenaden des Schlossgartens). 1772 ist der Außenbau des Schlosses abgeschlossen und die Stuckateurarbeiten begannen. 1773 legte Schlaun für alle Räume Einrichtungspläne vor. Als er starb (1773), waren alle Arbeiten in der Schlosskapelle und einzelne Räume im Erdgeschoß beendet. Sein Nachfolger wurde Wilhelm Ferdinand Lipper, der die ursprünglichen Planungen vereinfachte und die Gartenarbeiten zunächst vernachlässigte. 1787 war aber auch der Garten fertiggestellt und der Kurfürst gab ihn für die Münstersche Bevölkerung frei. (Letztendlich wurde das Schloss mit den Bestechungsgeldern Österreichs für die Wahl eines Sohnes Maria Theresias zum neuen Bischof von Köln und Münster bezahlt).

Errichtet wurde der Garten bis auf das Areal einer alten Zitadelle und sollte nach Schlaun aus den üblichen Parterres, Kaskaden und Bosketts bestehen (er griff dabei auf seine Würzburger Erfahrungen zurück). Zu beiden Seiten der Mittelachse waren nach einem Rabattenstreifen mit Schnittgehölzen zunächst sehr aufwendige florale Broderieparterres mit je zwei Springbrunnenanlagen. Ihnen folgten zur Seite zwei verschiedene, vielgestaltige Boskettanlagen und dahinter eine den ganzen Garten umgebende dreireihige Allee. Hinter dem Broderiebereich, im Herzen der Zitadelle, befand sich ein runder Platz mit einer großen Springbrunnenanlage. Von hier führten Wege zu allen Eckpunkten der Zitadelle. Die Mittelachse führte an dem runden Platz vorbei über Treppen bis auf die Spitze einer Bastion, auf der sich die seitlichen Alleen trafen und einen runden Platz bildeten. Die beiden Bastionen daneben und die beiden hinteren größeren Gartenstücke kündeten bereits eine neue Gartenzeit an, indem hier die Wegsysteme zwar noch symmetrisch angelegt, aber nicht mehr geradlinig sondern rhythmisch geschwungen sein sollten.

Schlaun liebte in seinen Bauten die Kombination von rotem Klinker, Sandstein und weißen, mehrfach unterteilten Fenstern. Man nannte sie auch die "Westfälische Sinfonie". Er versuchte, das historische Formenrepertoire schöpferisch in eine neue Zeit zu übertragen und wurde so zum Vertrauensarchitekten des westfälischen Adels. Er gab seinen Schlössern mit einem feingliedrigen Risalit und einer Freitreppe ein edleres Aussehen und stellte sie mit Hilfe von Blickachsen und Distanzen in neue Zusammenhänge. Die Blende wurde für seine Wände bestimmend. Sie wurde zum konstruktiven Zentralmotiv seiner Fassaden. "So vielseitig und feinfühlig wie er hat sie im 18. Jh. niemand angewandt" (Werner Hager). Seine Bauten erhalten dadurch den Ausdruck einer immerwährender Modernität. Schlaun war in seiner Zeit die Bauautorität seines Landes.

Wie in seiner Zeit üblich (d.h. bis in die 2. Hälfte des 18. Jhs. hinein) errichtete Schlaun nicht nur die Schlösser, sondern auch die dazu gehörenden Gärten. Er besaß ein sicheres Gefühl für Proportionen, Akzente, Rhythmen und offene Räume, was ihm bei der Gartengestaltung zugutekam. Leider hat sich keiner seiner Gärten (außer Clemenswerth) erhalten, so dass er in der Gartenkunstliteratur heute kaum noch beachtet wird. Gartenpläne von ihm gibt es u.a. noch von

• der Twickelschanze
  (Münster, um 1730; ein wunderschönes Broderieparterre um ein Wegekreuz),
• der Garten der Dyckburg
  (Münster- St. Mauritz; um 1735 - 1740),
• Schloss Herzogford
  (Lingen, 1750; ein Broderieparterre um ein Wegekreuz und einen zentralen Springbrunnen),
• Schloss Velen
  (Fasanerie, 1753 - 1755),
• Haus Beck
  (Kirchhellen, 1766 - 1767).

Schlaun selber sah sich eher als Offizier und nicht so sehr als Architekt (so unterschrieb er z.B. unter Hinzufügung seines Offiziersranges und nicht seines Ingenieurranges). Dabei ist eine aktive militärische Tätigkeit von ihm nicht bekannt. Seine militärischen Aufgaben lagen vorwiegend im Verwaltungsbereich, in dem er weisungsabhängig vom Kurfürsten war.

Zeitlich gehört er als Architekt dem Spätbarock an, was ihm teilweise negativ angehängt wird, da zu seiner Zeit die architektonische Entwicklung bereits weiter fortgeschritten war. Negativ wird ihm das als westfälische Rückständigkeit angekreidet, sein letzter großer Bau, das Münstersche Schloss als Ausdruck seines Anachronismus. Andererseits lassen sich seine Bauten auch heute noch gut ansehen, und es wäre eine verdienstvolle Aufgabe, abzuklären, wie viel in der westfälischen Gartenkultur auf dem Lande auf seine Arbeit zurückzuführen ist.

Obwohl er sich in seinem Verhalten immer an der Oberschicht orientierte, leugnete er bei seinen Gestaltungsaufgaben nie seine bäuerliche, bodenständige Herkunft. Dies mag eine der Ursachen gewesen sein, weshalb er in Westfalen so beliebt war, seine Schlösserkultur prägte, während er außerhalb dieses Gebietes weitgehend unbekannt blieb. Ausdrücke dieser seiner Bodenständigkeit waren z.B.:

• die ursprüngliche Beibehaltung des Wasserschlosscharakters in Brühl,
• die Belebung der Backsteinverwendung
  (die man im Münsterschen Bereich seit dem 15. Jh. bereits kannte),
• der Rückgriff auf das westfälische Bauernhaus für seinen privaten Wohnbereich
  (Haus Rüschhaus),
• evtl. die Orientierung an einem Rundlingsdorf in Clemenswerth
  wie sie ihm und seinem Fürsten aus dem Bistum Hildesheim bekannt sein mussten.

• Beitmann, Bert "Geschichte der Gartenkunst", Bd. II, www.gartenkunst-beitmann.de
• Bußmann, Klaus (Hrsg.) "Johann Conrqad Schlaun 1695 -1773" Landesmuseum Münster 1973 (Katalog zur Ausstellung des Landesmuseums)
• Emslandmuseum Schloss Clemenswerth (Hrsg.) "Jagdschloß Clemenswerth auf dem Hümmling", Sögel 1975
• Gothein, Marie Luise "Geschichte der Gartenkunst", Jena 1926
• Hansmann, Wilfried "Gartenkunst der Renaissance und des Barocks", Köln 1983
• Hansmann, Wilfried / Walter, Kerstin "Dumonts Geschichte der Gartenkunst". Köln 2006
• Hennebo, Dieter / Hofmann, Walter "Geschichte der deutschen Gartenkunst", Bd. II., Hamburg 1956
• Pevsner / Honour / Fleming "Lexikon der Weltarchitektur" München 1992